Avevo quattro anni quando sentii per la prima volta con attenzione, mio nonno e la sua chitarra. Erano duri tempi di guerra e spesse volte urlavano le sirene prevedendo incursioni aeree. Allora egli si alzava, prendeva la chitarra e per non farci sentire l’imminente rombo cupo dal cielo, si inventava filastrocche più o meno interessanti e cruente, arpeggiando dolcemente. Una di queste, non so il perché, mi è rimasta scolpita nel tempo e diceva cosi’:

la scimmia Bertuccia che della mela

mangia anche la buccia,

ti spalpagna e ti sgrifigna e ti mangia

come una tistigna.

Mi spiegò più avanti che anche lui aveva paura della guerra e cercava di difendersi con le filastrocche, alla baionetta. Inevitabilmente poi morì in pace dopo aver visto fughe di cavalli e cosacchi, invadere le nostre misere case dai tedeschi e dopo un interminabile silenzio, l’arrivo trionfante degli americani. La chitarra riposava come lui, ma in soffitta. Cominciai dapprima ad accarezzarla timidamente per poi riportarla alla luce sconfiggendo i tristissimi ricordi. La guardavo ma era muta ed ebbi un lampo, un'idea. La mia radio urlava felice in libertà e cominciai lentamente a girare la manopola come avevo visto fare i grandi, in segreto, in tempo di guerra, sintonizzandosi su radio Londra. Finalmente risentii il dolce suono, inizialmente confuso da una voce che diceva pressappoco, ( ici Paris, radio-diffusion française, il est l’heure de la guitare, duo Ida Presti e Alexander Lagoya) ed ascoltai di Granados la Danza orientale e tante altre per tantissime altre sere. Da quel giorno non potevo fare a meno di strimpellare e mi resi conto che dovevo a tutti i costi trovare un maestro. Ma a quei tempi decidere qualcosa era impossibile e così mio padre mi trovò un posto in fabbrica dove non esistevano dolci suoni ma brutti odori e tanti rumori sopra i 100 decibel. Comperai una Meazzi nera ma piccola con le corde di acciaio e mi presentai in casa di un maestro di musica appena arrivato da Reggio Emilia. Il maestro insegnava solfeggio per 6-7 mesi impostando poi gli allievi su qualsiasi strumento dalla batteria al pianoforte al violino alla chitarra jazz o classica ecc. ecc. Iniziai dopo il solfeggio, con il Carulli che divorai in sei mesi, poi con i studi di Carcassi ed i Capricci di Legnani. Conservo ancora i miei diari dove scrivevo le ore di studio al mattino presto e dopo le ore di lavoro in fabbrica. Appena finito il Carulli mi disse che dovevo cambiare chitarra e mi portò una Aria dentro un sarcofago di violoncello. Mi fece studiare nel frattempo dei pezzi di Tarrega " Capriccio arabo, le due sorelle" ecc. e di Albeniz "Ricordi di viaggio". 

Per lui ero un fenomeno, andava tutto bene. Gli allievi con i più disparati strumenti aumentavano in tutta la Carnia ospitale. Il suo insegnamento si limitava a sentire la lezione precedente ed a darmene un’altra sopportandomi senza dire niente, nota per nota. Cominciai a riflettere ed a guardarmi attorno. I miei pezzi non li faceva nessuno ma finalmente trovai un disco 78 giri di Segovia: da una parte eseguiva di Tarrega il Capriccio arabo e dall’altra parte Fandanguillo Arada e Danza di Torroba. Era tutta un’altra musica. La mia incorporava tamburi, violini, zampogne e tanta delusione. Un giorno venne a Tolmezzo il chitarrista Giuliano Balestra: fece un concerto e alla fine ebbi il coraggio di provare la sua chitarra: Eseguii le "feste lariane" di Mozzani e alla fine lui sorrise e riprendendosi la chitarra la suonò così bene e diversa in modo che io fuggii rosso di vergogna. Al quarto anno, diciamo, di insegnamento, il mio maestro voleva preparare un concerto tra orchestra di fisarmoniche e chitarra, questo dopo circa un anno che suonavamo nei teatri della Carnia (primo tempo orchestra di fisarmoniche, intervallo con i miei assoli e secondo tempo di nuovo con fisarmoniche). Era il concerto in D di Castelnuovo Tedesco. Finalmente ebbi il coraggio di andarmene e per un lungo periodo mi buttai a capofitto negli studi tecnici diplomandomi seralmente con tanti sacrifici al Malignani di Udine. Feci molto sport e calcio dilettantistico fino alla serie D, poi presi il diploma di allenatore di terza categoria. Girai il mondo per lavoro e dove arrivavo comperavo qualche disco o qualche spartito di chitarra o sentivo qualche concerto di musica classica. Arrivata una certa tranquillità e messo su famiglia ripensai alla mia battaglia persa, alle mie sofferenze. Dopo aver visionato penso tutte le cassette VHS disponibili sul mercato e sentito i CD con studi di Aguado, Carcassi, Giuliani, Sor, ecc. ricominciai da autodidatta tutto daccapo studiando molti pezzi di una certa difficoltà e raggiungendo certi traguardi. Ora, finalmente in pensione, lavoro quando mi pare al PC e navigo in Internet ma la mia più grande aspirazione e quella di insegnare e di appassionare allo studio della chitarra classica i giovani d’oggi che sebbene siano agiati e senza guerre, sono esposti a mille pericoli. Solo per questo e per sentirmi con la coscienza in pace, per limitare al massimo gli errori che posso fare, mi sono rivolto a lei che deve amare molto la chitarra e soprattutto la vita. 

(Franco Vuan)